Пентхаус с видом на север

[tan_tsu]

Сегодня пишу о триллере «Penthouse north» (США, 2013). Конечно, в российском прокате его назвали более романтично, а именно: «Пентхаус с видом на север», но это мало, что меняет. Фильм, скажу я вам, весьма и весьма забавный. Режиссер его, тот самый, что явил миру знаменитый «В постели с врагом». В ролях: Мишель Монахэн, Майкл Китон.

В принципе, уже с первых кадров понятно, что будет весело: Афганистан, американские солдаты дружными рядами проходят по обстреливаемой территории. Среди них неуклюже двигается девушка Сара, с рюкзачком и фотоаппаратом. Для справки: кто такая Сара и для чего она поперлась в Афганистан, когда там в разгаре боевые действия, мы так и не узнаем. Где-то в середине фильма один из героев, покопавшись в Google, скажет: «Сара – начинающий фотограф». Ага, а война в Афганистане – кружок фотолюбителей при доме пионеров, вход открыт любому. Ну, ладно, допустим, тем более, что Сару там быстренько ранило, после чего она полностью ослепла.

Если не боитесь узнать сюжет в подробностях, читайте спойлер:

                             

Дальше мы видим героиню, спустя три года. Слепая, но бодренькая Сара живет со своим бойфрендом Райаном в том самом пентхаусе, северном. Чем заняты оба по жизни – еще одна загадка. Тут создатели фильма представили зрителю картинку-идиллию: Сара, ничуть не стесненная в движениях (как подобало бы слепому) и средствах, обожаема своим кавалером, и уже готовится скрепить союз с ним росписями. Нет, не так! Это кавалер настаивает, а Сара как бы ломается и кокетничает. Одним словом, за молодых можно только порадоваться.  На носу Новый год, время чудес. Сара идет в магазин за шампанским, вечером она ждет в гости беременную сестру с супругом.

                       

В магазин Сара ходит без сопровождения и трости. Вокруг одни милашки, недаром же действия происходят в респектабельном районе. Даже консьерж – это не бабка с вязанием и не пятидесятилетний мужик,  страдающий ревматизмом, а здоровенный негр, упс, афроамериканец лет тридцати, Антонио, который души в нашей Сарочке не чает. Как героиня ориентируется в пространстве, тоже остается неизвестным (загадка №3), но делает она это неправдоподобно хорошо.
Итак, затарившись алкоголем, девушка вернулась назад. В этом месте режиссер включил один из самых распространенных кинематографических штампов: «О, Райан, я вернулась… Райан, эй, милый, где ты?» - повторить 40 раз. Так кричала Сара, резво передвигаясь по квартире и ни разу не наткнувшись на тело своего, убиенного прямо в кухне, жениха. Бедолага Райан сидел мертвый на полу, красиво разбросав ноги и зажав в руке нож. Примерно с пятого круга между мойкой и холодильником, Сара таки поскользнулась в луже жениховой крови и, как водится, заверещала. Дальше начались метания по квартире и внезапное (для героини) столкновение с посторонним.

                       

Убивец давно находился в квартире и успел налюбоваться на хозяйку, пока та принимала душ. Считается, что слепой человек обладает повышенной чувствительностью и сразу замечает, если кто-то рядом. То ли правило не распространяется на героиню фильма, то ли режиссер забыл об этой детали, не знаю, но чувствительности в Саре было ровно столько, сколько в айсберге, пропоровшим «Титаник». Пока не влетела в объятия убийцы, даже не поняла, что у нее гости.
Тут Сара снова начала верещать и бегать по квартире в трусах и майке. Гость ее остановил и даже отвесил пару комплиментов. Пошли разговоры о житье-бытье, в ходе которых выяснилось, что Райан никакой не любящий жених, а вор, обманщик и наркоман. Судя по выражению лица, девушку эта информация ничуть не огорчила. Ну, в самом деле, какая на фиг разница, все равно чувак уже умер.

                         

Оказалось, что хитрец Райан запрятал где-то крупную сумму американских долларов, но так как гость-убийца был крайне невезучим, он убил товарища до того, как узнал об их местонахождении. Слушая этот рассказ, Сара поняла, что очень замерзла и попросила разрешения одеться. Какой приличный убийца откажет женщине в подобной мелочи? Наш был хорошо воспитан, поэтому не только разрешил жертве одеться, но даже вышел в соседнюю комнату поболтать по телефону.  В этот момент складывается впечатление, что слепой в фильме именно убийца. Потому что, он ни разу не задался вопросом: «какого лешего Сара надела сапоги, именуемые в народе «ботфорты», а не тапки с помпонами, кои принято носить дома?». Идиот! Он даже маленько обалдел, когда получил по морде дорогой фотокамерой. В этом месте еще одна нестыковка: Сара, как мы помним, абсолютно не чувствует, если кто-то рядом, а тут пожалуйста, швыряет камерой на метр от себя, даже не размахнувшись, зато делает это так точно, что разбивает лоб мужику. Прямо Рутгер Хауэр в фильме «Слепая ярость».

Дальше начались традиционные догонялки: жертва бежит вон из квартиры («Падали, но поднимались»), преступник следом. Мастерски преодолев все ступеньки от пентхауса до нижнего этажа, Сара попадает в техническое помещение. Не менее традиционный пейзаж: трубы вдоль кирпичных стен, вентили, свет одинокой лампочки и тень убийцы, который по ходу дела, легким движением руки, перерезал горло тому самому негру Антонио.  Честно говоря, его даже и не жаль, ибо сам дурак. Сара кричала ему, чтобы бежал и звонил в полицию. На мой взгляд, можно было даже не бежать, а позвонить с мобильного телефона. Но, по всей видимости, мобильный – предмет роскоши для американских консьержей.

Поняв спинным мозгом, что Антонио убит, Сара бежит на улицу и орет. Ей помогает незнакомец, представившийся заместителем прокурора. Хлоп! Он оказывается сообщником незадачливого убийцы. Взяв Сару под белы рученьки, они возвращаются в ее квартиру,  ни разу не встретив никого на пути.  История повторяется, Сару спрашивают о деньгах, спрятанных Райаном, она не знает и тогда деньги находятся сами. Ну, или почти сами. Они спокойно лежат дружными пачками за картиной. Преступники любезно прощаются с хозяйкой квартиры, просят ее звонить в полицию не ранее, чем через час и уходят. Та соглашается и идет в ванную комнату, чтобы… (ВНИМАНИЕ!) надеть цепочку, которую сняла во время купания. Тут у меня вырвалось ругательство в адрес режиссера. Я могу понять многие нелепости, поданные зрителю в качестве художественного хода, но, простите, не это. У дамы под боком труп жениха, в доме побывали грабители, а она прется за цепочкой.

В этот момент Сара понимает, что грабители ее обманули и никуда не ушли. Они и сами не думают скрываться, напротив, снова пристают к девушке с вопросами. Теперь речь идет об оставшихся деньгах и каких-то алмазах. За небольшой отрезок времени происходит масса событий: Сара снова пытается убежать и попадает на крышу дома, с которой ее угрожают сбросить; более молодой (первый) преступник уже почти влюбляется в нее саму и ее кота, назревает раскол. Пока преступники выясняют отношения, над зданием пролетает вертолет и слепая девушка, повернувшись лицом прямо к нему, машет руками, чтобы привлечь внимание пилотов.  Это здорово! А как иначе, если мы понимаем, что у Сары проявились, скрытые доселе способности? В тишине пустой квартиры она не могла даже заподозрить присутствия человека, а здесь, на крыше, посреди мегаполиса она точно знает, что вертолет прямо по курсу. Кстати, с вертолетом случился облом, пилот решил, что на крыше влюбленная парочка.

Следующие события наполнены не меньшим драматизмом. Сару связывают, льют на нее воду и она рассказывает про сейф Райана. Внезапно раздается звонок в дверь и все понимают: гости на пороге. Это, наконец, пришла беременная сестра с мужем. Сара обещает преступникам уладить дело и просит родственников уйти. Здесь уже приходится сомневаться в адекватности не только Сары, но и ее родни. Видя, что мокрая, опухшая Сара открывает им дверь и не пускает пройти, они спрашивают, что случилось. Ответ поражает своим идиотизмом: «Мы тут балуемся». Беременная сестра, по всей видимости, привыкшая к подобному баловству, в отличие от супруга, никак не реагирует. Тот пытается вызвать Райана (с кем еще Саре баловаться?) на мужской разговор, но и тут не сложилось. У жены начались роды и парочка покатила в больницу.

Приключения Сары и гостей продолжаются. Узнав, где находится сейф, они вскрыли его, предварительно разобрав часть пола в комнате. Где они взяли инструменты? – еще один, из многочисленных вопросов. Как назло, сейф оказался пуст. Все негодуют. Сара, внезапно обретя силу, сражается со старшим из парочки. Второй преступник идет на кухню и случайно находит алмазы. Все это время они хранились в кубиках со льдом. Начинается потасовка между преступниками и молодой бесславно погибает от рук своего старшего товарища. Что же Сара? А она не теряется и поднимает чужой пистолет. Ну и что, что слепая? Зато меткая и знает, где валяется оружие. Жертва и преступник поменялись местами, теперь уже Сарочка палит по своему мучителю. Надо сказать, что делает она это весьма удачно, дядька ранен. Через минуту после этого, Сара выбрасывает его с крыши. Думаете, на этом все? А вот и нет! Заключительная сцена фильма: Сара высыпает алмазы в ванночку для льда, набирает туда воду и ставит емкость в холодильник. Звучит спокойная музыка и по экрану плывут титры.
Для остальных скажу, что фильм на один раз. Длится 1 час, 20 минут, поэтому можно выдержать. Но будьте готовы к голливудским шаблонам, действию, происходящему в одной и той же обстановке, и отсутствию логики.